Giuseppe Pontiggia, Las arenas inmóviles

Dino Basili escribe irónicamente en Violines de Chagall, “A veces la novela se compone de cuatro arcos más o menos atrevidos, que conectan cinco refranes”.

Sin embargo, se podría agregar que hay novelas que, en sus vertiginosos arcos, conectan cientos y cientos de refranes entre sí. Uno de ellos es sin duda la novela La gran noche de Giuseppe Pontiggia sobre el que, en mi anterior, utilicé el término “refrán narrativo”. Una de las novelas más bellas de la literatura italiana (Premio Strega 1989), que analiza el tema de la neurosis en la sociedad moderna y su fuga, se transforma en una de las colecciones de refranes más extraordinarias e inexploradas, rica en paradojas. frases y definiciones (¿no es el mismo Pontiggia quien en la introducción a su novela nos da una pista al respecto hablando de “aforisticidad insistente”?).

Otra gran novela aforística de Pontiggia es El arte de escapar (1968), “Compuesto -como bien escribe Gino Ruozzi- por decenas de diminutas secciones compuestas a veces por una sola frase o una sola palabra”. El uso del refrán dentro de la narrativa también reaparece en muchas otras novelas de Pontiggia, comenzando por la primera Muerte en el banco hasta (1959) a El rayo de sombra (1983), El jugador invisible (1978), Dos veces nacido (2000), aunque no con tanta insistencia como en La gran noche.

Pero la escritura aforística de Pontiggia (“un estilo claro, astuto, divertido, que se adhiere a las cosas y a las personas, dibujando el retrato con pocos y efectivos signos” escribe Ruozzi que le ha dedicado un amplio espacio en la antología Escritores italianos de refranes así como un hermoso libro titulado Giuseppe Pontiggia, contemporáneo del futuro) también se encuentra en ensayos críticos. En particular recordamos Pontiggia El jardín de las Hespérides (1984), La isla voladora (1996), – pero vea también el espléndido prefacio a Escritores italianos de refranes, primer volumen, donde Pontiggia acuña este espléndido refrán: “Definir lo que es un refrán es una definición al cuadrado, un refrán imposible” -, Primera persona (2002, casi doscientos textos, mayoritariamente largos, en una intersección entre cuento y ensayo, memoria y diario que recogen sus álbumes aparecidos en el Sole 24 ore) y finalmente los stiene inamovible, un libro divertidísimo, que consta de ensayos breves que se alternan con refranes.

En este artículo realmente me gustaría hablar sobre Las arenas inmóviles (publicado en 1991, premio de sátira política en Forte dei Marmi en 1992). En Las arenas inmóviles el refrán está dentro de un texto más extenso (y por lo tanto debe ser extrapolado), en otros capítulos está aislado, en pequeños bloques separados por espacios en blanco según el esquema clásico de la colección aforística. Por ejemplo, en el capítulo de Microcomic, que a su vez consta de muchos microcapítulos.

En Las arenas inmóviles el refrán se convierte en la definición de una situación o de una persona, partiendo de la preciosa y reveladora ambigüedad de una palabra (“Época. Cambio de época. Hay algo todos los días” o “Recitar. Como guía, la ley, la leyenda. En un país de actores, incluso el horario del tren dice “). Lo que Pontiggia describe es una sociedad con sus manías, sus tics, sus neurosis, especialmente sus máscaras y sus hipocresías. Como escribe Ruozzi: “Pontiggia habla con los tonos y registros propios: cómico, equilibrado, ligero, despiadado. La acre sobriedad del lenguaje y el sabio equilibrio entre la densa angustia y la inconsciencia en la que parecen vivir varios protagonistas de este teatro social hacen que el paisaje de Las arenas inmóviles“. Acerca de Las arenas inmóviles Maria Corti también escribe que Pontiggia es un hombre refinado cuyas inexactitudes y tosquedad dan la misma sensación de fastidio que los errores; la opereta puede recordar remotamente el Diccionario de ideas recibidas por Flaubert “)

Casi ocho años después de la muerte de este gran escritor (nacido en Como en 1934 y muerto en Milán en 2003) presento a continuación una breve selección de refranes tomados de Las arenas inmóviles. Giuseppe Pontiggia se opone al abuso de colecciones / antologías de refranes y citas. Escribe que, por respeto a la sintaxis aforística original, “idealmente, todo refrán debería estar vinculado a su contexto, incluso en el caso de una colección editada por el autor”. Aquí hay algunos refranes tomados de un solo capítulo de Las arenas inmóviles, Microcomico.

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Giuseppe Pontiggia, Las arenas inmóviles, (Il Mulino 1991 y luego Oscar Mondadori, 2007)

GANAR Solo míralos.

LECTURA Se utiliza para los clásicos que se leen por primera vez.

EPOCALE Cambio de época. Hay todos los días.

AMOR-ODIO Omnipresente. Amamos-odiamos a la madre, al padre, al hijo, a la suegra, al perro, a la ciudad, al trabajo. Catullus “Odi et amo”. Primero odio, luego (pero fue una crucifixión), amor. Hoy ya no nos amamos ni nos odiamos. Se ama y se odia a sí mismo.

AQUÍ LO DIGO Y AQUÍ LO Niego. Está toda Italia.

ACTUANDO Como guía, la ley, dice la leyenda. En un país de actores, incluso el horario del tren está actuando.

TARIFA La remuneración de los profesionales del lujo. Originalmente se limitó al honor de su trabajo. Hoy se ha convertido en un recargo.

CARISMA Palabra que la está perdiendo por haberla distribuido a demasiados.

CULTURA Fácil de definir. Todo lo que no creemos que sea cultura es cultura.

HONESTAMENTE Más que un adverbio es una perorata, una apelación. Inmediatamente hace pensar en lo contrario, como mujeres que invocan la modestia cuando están a punto de perderla.

SINCERAMENTE Igual que honestamente. Estoy sinceramente feliz por ti, créeme. ¿Cómo puedes creerle?

CONFERENCIAS DE PRENSA Siempre abarrotadas. Manténgalos en salas cada vez más pequeñas para que la misma audiencia sea cada vez más grande. Treinta y dos personas en un teatro apenas pueden verse. En una librería regurgitan en la calle.

CRISIS DE IDENTIDAD Se muestra como una tarjeta de identidad para compositores, amas de casa en vivo, escritores desmayados.

PRÁCTICAMENTE Un adverbio favorito para reducir lo desconocido a lo conocido. Popular entre los estudiantes. Prácticamente el misticismo de Catalina de Siena. Prácticamente lo que nunca será práctico es práctico.

¡EXACTO! Generalmente se usa para lo que no puede ser. Define indefinidamente los límites de una persona, como una vez el bolso los de un hombre.

CROSS-SIDE Constantemente tropezamos. El partido de los italianos.

IR Un sinónimo “distinto” de ir. Amado por los burócratas y por los que aprendieron en la escuela primaria que vas al baño, pero vas al director.

CONTENEDOR Se utiliza para transmisiones de radio y televisión que mezclan diferentes géneros y personajes. Recuerda las paredes lisas, blancas e idénticas de los contenedores y un espacio vacío. Es una palabra perfecta.

CONEXIÓN Conexión negocio-criminal que en política, a pesar de todas las evidencias, es indemostrable. País de acusadores y víctimas, nunca de culpables.

ECONOMÍA SUMERGIBLE Fundada sobre el trabajo doble y el trabajo no declarado, es la economía la que ha permitido a Italia emerger en años en los que la economía emergente se hundía.

CONSUMIDORES Ha sustituido a compradores, lectores, espectadores, etc. Evoca ingestión. Los consumidores de música andan con los auriculares. Quizás el término adicional sea evacuadores.

SOLDADOS Pacificadores.